{"id":198,"date":"2020-01-22T11:15:33","date_gmt":"2020-01-22T10:15:33","guid":{"rendered":"http:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/?post_type=osoby&#038;p=198"},"modified":"2025-03-09T14:55:31","modified_gmt":"2025-03-09T13:55:31","slug":"paulina-charko-klekot","status":"publish","type":"osoby","link":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/osoby\/paulina-charko-klekot\/","title":{"rendered":"Paulina Charko-Klekot"},"content":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_tta_tabs][vc_tta_section title=&#8221;POLISH&#8221; tab_id=&#8221;1614171277821-f77f5bba-6e28&#8243;]\r\n                <div class=\"text-modules\">\r\n                    <div class=\"container\">\r\n                        \r\n                        <div class=\"text-modules__content\"><p><span style=\"font-size: 12pt;\"><strong>Paulina Charko-Klekot<\/strong> <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\"><a href=\"mailto:paulina.charko-klekot@us.edu.pl\">paulina.charko-klekot@us.edu.pl<\/a>, <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\"><a href=\"https:\/\/orcid.org\/0000-0002-1265-6934\">https:\/\/orcid.org\/0000-0002-1265-6934<\/a>, <a href=\"https:\/\/silesian.academia.edu\/PaulinaCharko\">https:\/\/silesian.academia.edu\/PaulinaCharko<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.researchgate.net\/profile\/Paulina-Charko-Klekot\">https:\/\/www.researchgate.net\/profile\/Paulina-Charko-Klekot<\/a><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\">doktor, asystent w Instytucie Literaturoznawstwa Wydzia\u0142u Humanistycznego U\u015a, sekretarz redakcji \u201eRusycystycznych Studi\u00f3w Literaturoznawczych\u201d, absolwentka Podyplomowych Gender Studies im. Marii Konopnickiej i Marii Dul\u0119bianki IBL PAN (2020).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\">Zainteresowania badawcze: wsp\u00f3\u0142czesna literatura rosyjska, najnowsza dramaturgia rosyjska, gender studies, polityczno\u015b\u0107 teatru i dramatu. \u00a0<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">Wybrane publikacje:<\/span><\/strong><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">Redakcja monografii:<\/span><\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Dramat zaanga\u017cowany i anga\u017cuj\u0105cy. Wsp\u00f3\u0142czesna dramaturgia rosyjska wobec zagadnienia kobieco\u015bci.<\/em> Wydawnictwo Naukowe \u201e\u015al\u0105sk\u201d. Katowice 2024.\u00a0<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Maski wolno\u015bci w dramacie i teatrze XX i XXI wieku<\/em>, red. L. Mi\u0119sowska, P. Charko-Klekot, A. Tyka, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2019, 392 s.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">Artyku\u0142y w czasopismach i monografiach:<\/span><\/strong><\/p>\n<ol>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Iwan Wyrypajew i melodia tekstu dramatycznego<\/em>, \u201eRusycystyczne Studia Literaturoznawcze\u201d nr 25, red. H. Mazurek, J. Gracla, Wydawnictwo Uniwersytetu \u015al\u0105skiego, Katowice 2015, s. 118\u2013130.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Narodziny kobieco\u015bci wed\u0142ug Jaros\u0142awy Pulinowicz (na podstawie utwor\u00f3w \u201eMarzenie Nataszy\u201d i \u201eNatasza\u201d)<\/em>, w: <em>Rosja w zbli\u017ceniach. Szkice o literaturze rosyjskiej<\/em>, red. J. Tymieniecka-Suchanek, A. Polak, M. Karwacka, przy wsp\u00f3\u0142pracy A. Tyki, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2016, s. 303\u2013321.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Kobieta w sytuacji granicznej na przyk\u0142adzie wybranej tw\u00f3rczo\u015bci Jurija K\u0142awdijewa<\/em>, \u201ePrzegl\u0105d Rusycystyczny\u201d 2018, nr 3 (163), s. 127\u2013142.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Technika VERBATIM \u2014 przysz\u0142o\u015b\u0107 dramatu dokumentalnego? Jelena Isajewa i jej teatr non-fiction<\/em>, w: <em>Estetyczne modele literatury rosyjskiej<\/em>, red. A. Baczewska-Murdzek, W. Biegluk-Le\u015b, E. Pa\u0144kowska, Bia\u0142ystok 2018, s. 181\u2013194.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Demitologizacja Wielkiej Wojny Ojczy\u017anianej na przyk\u0142adzie sztuki Jurija K\u0142awdijewa Zburzeni (\u0420\u0430\u0437\u0432\u0430\u043b\u0438\u043d\u044b)<\/em>, w: <em>Wsp\u00f3\u0142czesny dramat i teatr wobec wojny, przemocy i uchod\u017astwa<\/em>, T. 2, red. A. Moskwin, Warszawa 2018, s. 43\u201368.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>doc i dramat dokumentalny \u2014 nowe drogi wolno\u015bci artystycznej (rys historyczny)<\/em>, w: <em>Maski wolno\u015bci w dramacie i teatrze XX i XXI wieku<\/em>, red. L. Mi\u0119sowska, P. Charko-Klekot, A. Tyka, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2019, s. 325\u2013345.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Jaros\u0142awy Pulinowicz jako przyk\u0142ad dramaturgii zaanga\u017cowanej<\/em>, w: <em>Tradycja i nowoczesno\u015b\u0107. Z zagadnie\u0144 j\u0119zyka i literatury S\u0142owian Wschodnich 2<\/em>, red. A. Kotkiewicz, B. Ostrowski, M. Knurowska, M. Mazu\u015b, Krak\u00f3w 2020, s. 32\u201342.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Dramatopisarki w natarciu \u2014 feministyczny charakter najnowszej dramaturgii rosyjskoj\u0119zycznej<\/em>, \u201eRusycystyczne Studia Literaturoznawcze\u201d 2020, nr 30, s. 128\u2013147.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Do\u015bwiadczenie kobieco\u015bci w dramaturgii Natalii B\u0142ok<\/em>, w: <em>Tabu w literaturze i sztuce. Wczoraj i dzi\u015b<\/em>, red. W. Biegluk-Le\u015b, E. Pa\u0144skowska, Krak\u00f3w: Universitas, 2021, s. 41\u201358.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Present\/Absent: Lesbian discourse in Rrecent Russian drama<\/em>, w: <em>Beyond Borders: Transgressions in European Literatures<\/em>, red. R. Dampc-Jarosz, A. Rabsztyn, A. Adamowicz-Po\u015bpiech, G\u00f6ttingen: V&amp;R unipress, 2021, s. 73\u201382.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n<p>\n<\/div>\r\n                    <\/div>\r\n                <\/div>[\/vc_tta_section][vc_tta_section title=&#8221;RUSSIAN&#8221; tab_id=&#8221;1614171277850-78f95667-4d03&#8243;]\r\n                <div class=\"text-modules\">\r\n                    <div class=\"container\">\r\n                        \r\n                        <div class=\"text-modules__content\"><p><span style=\"font-size: 12pt;\"><strong>\u041f\u0430\u0443\u043b\u0438\u043d\u0430 \u0425\u0430\u0440\u043a\u043e-\u041a\u043b\u0435\u043a\u043e\u0442<\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\"><a href=\"mailto:paulina.charko-klekot@us.edu.pl\">paulina.charko-klekot@us.edu.pl<\/a>, <\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\"><a href=\"https:\/\/orcid.org\/0000-0002-1265-6934\">https:\/\/orcid.org\/0000-0002-1265-6934<\/a>, <a href=\"https:\/\/silesian.academia.edu\/PaulinaCharko\">https:\/\/silesian.academia.edu\/PaulinaCharko<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.researchgate.net\/profile\/Paulina-Charko-Klekot\">https:\/\/www.researchgate.net\/profile\/Paulina-Charko-Klekot<\/a><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\">\u043a\u0430\u043d\u0434\u0438\u0434\u0430\u0442 \u043d\u0430\u0443\u043a, \u0430\u0441\u0441\u0438\u0441\u0442\u0435\u043d\u0442 \u0432 \u0418\u043d\u0441\u0442\u0438\u0442\u0443\u0442\u0435 \u041b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u043e\u0432\u0435\u0434\u0435\u043d\u0438\u044f \u0413\u0443\u043c\u0430\u043d\u0438\u0442\u0430\u0440\u043d\u043e\u0433\u043e \u0444\u0430\u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u0435\u0442\u0430 \u0421\u0438\u043b\u0435\u0437\u0441\u043a\u043e\u0433\u043e \u0443\u043d\u0438\u0432\u0435\u0440\u0441\u0438\u0442\u0435\u0442\u0430, \u0441\u0435\u043a\u0440\u0435\u0442\u0430\u0440\u044c \u0436\u0443\u0440\u043d\u0430\u043b\u0430 \u00abRusycystyczne Studia Literaturoznawcze\u00bb (\u00ab\u0420\u043e\u0441\u0441\u0438\u0439\u0441\u043a\u0438\u0435 \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u043e\u0432\u0435\u0434\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u0435 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u044f\u00bb), \u043e\u043a\u043e\u043d\u0447\u0438\u043b\u0430 Podyplomowe Gender Studies im. Marii Konopnickiej i Marii Dul\u0119bianki IBL PAN (2020).<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 12pt;\">\u0421\u0444\u0435\u0440\u0430 \u043d\u0430\u0443\u0447\u043d\u044b\u0445 \u0438\u043d\u0442\u0435\u0440\u0435\u0441\u043e\u0432: \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u0430\u044f \u0440\u0443\u0441\u0441\u043a\u0430\u044f \u043b\u0438\u0442\u0435\u0440\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430, \u043d\u043e\u0432\u0430\u044f \u0440\u0443\u0441\u0441\u043a\u0430\u044f \u0434\u0440\u0430\u043c\u0430\u0442\u0443\u0440\u0433\u0438\u044f, gender studies, \u0444\u0435\u043c\u0438\u043d\u0438\u0437\u043c, \u043f\u043e\u0441\u0442\u043a\u043e\u043b\u043e\u043d\u0438\u0430\u043b\u0438\u0437\u043c, \u043f\u043e\u043b\u0438\u0442\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u044f \u0434\u0440\u0430\u043c\u044b \u0438 \u0442\u0435\u0430\u0442\u0440\u0430<\/span><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">\u041f\u0443\u0431\u043b\u0438\u043a\u0430\u0446\u0438\u0438:<\/span><\/strong><\/p>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">\u0420\u0435\u0434\u0430\u043a\u0446\u0438\u044f:<\/span><\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Dramat zaanga\u017cowany i anga\u017cuj\u0105cy. Wsp\u00f3\u0142czesna dramaturgia rosyjska wobec zagadnienia kobieco\u015bci. <\/em>Wydawnictwo Naukowe \u201e\u015al\u0105sk\u201d. Katowice 2024.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Maski wolno\u015bci w dramacie i teatrze XX i XXI wieku<\/em>, red. L. Mi\u0119sowska, P. Charko-Klekot, A. Tyka, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2019, 392 s.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><span style=\"font-size: 12pt;\">\u0421\u0442\u0430\u0442\u044c\u0438 \u0432 \u043d\u0430\u0443\u0447\u043d\u044b\u0445 \u0436\u0443\u0440\u043d\u0430\u043b\u0430\u0445 \u0438 \u043c\u043e\u043d\u043e\u0433\u0440\u0430\u0444\u0438\u044f\u0445:<\/span><\/strong><\/p>\n<ol>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Iwan Wyrypajew i melodia tekstu dramatycznego<\/em>, \u201eRusycystyczne Studia Literaturoznawcze\u201d nr 25, red. H. Mazurek, J. Gracla, Wydawnictwo Uniwersytetu \u015al\u0105skiego, Katowice 2015, s. 118\u2013130.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Narodziny kobieco\u015bci wed\u0142ug Jaros\u0142awy Pulinowicz (na podstawie utwor\u00f3w \u201eMarzenie Nataszy\u201d i \u201eNatasza\u201d)<\/em>, w: <em>Rosja w zbli\u017ceniach. Szkice o literaturze rosyjskiej<\/em>, red. J. Tymieniecka-Suchanek, A. Polak, M. Karwacka, przy wsp\u00f3\u0142pracy A. Tyki, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2016, s. 303\u2013321.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Kobieta w sytuacji granicznej na przyk\u0142adzie wybranej tw\u00f3rczo\u015bci Jurija K\u0142awdijewa<\/em>, \u201ePrzegl\u0105d Rusycystyczny\u201d 2018, nr 3 (163), s. 127\u2013142.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Technika VERBATIM \u2014 przysz\u0142o\u015b\u0107 dramatu dokumentalnego? Jelena Isajewa i jej teatr non-fiction<\/em>, w: <em>Estetyczne modele literatury rosyjskiej<\/em>, red. A. Baczewska-Murdzek, W. Biegluk-Le\u015b, E. Pa\u0144kowska, Bia\u0142ystok 2018, s. 181\u2013194.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Demitologizacja Wielkiej Wojny Ojczy\u017anianej na przyk\u0142adzie sztuki Jurija K\u0142awdijewa Zburzeni (\u0420\u0430\u0437\u0432\u0430\u043b\u0438\u043d\u044b)<\/em>, w: <em>Wsp\u00f3\u0142czesny dramat i teatr wobec wojny, przemocy i uchod\u017astwa<\/em>, T. 2, red. A. Moskwin, Warszawa 2018, s. 43\u201368.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>doc i dramat dokumentalny \u2014 nowe drogi wolno\u015bci artystycznej (rys historyczny)<\/em>, w: <em>Maski wolno\u015bci w dramacie i teatrze XX i XXI wieku<\/em>, red. L. Mi\u0119sowska, P. Charko-Klekot, A. Tyka, \u201e\u015al\u0105sk\u201d, Katowice 2019, s. 325\u2013345.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Tw\u00f3rczo\u015b\u0107 Jaros\u0142awy Pulinowicz jako przyk\u0142ad dramaturgii zaanga\u017cowanej<\/em>, w: <em>Tradycja i nowoczesno\u015b\u0107. Z zagadnie\u0144 j\u0119zyka i literatury S\u0142owian Wschodnich 2<\/em>, red. A. Kotkiewicz, B. Ostrowski, M. Knurowska, M. Mazu\u015b, Krak\u00f3w 2020, s. 32\u201342.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Dramatopisarki w natarciu \u2014 feministyczny charakter najnowszej dramaturgii rosyjskoj\u0119zycznej<\/em>, \u201eRusycystyczne Studia Literaturoznawcze\u201d 2020, nr 30, s. 128\u2013147.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Do\u015bwiadczenie kobieco\u015bci w dramaturgii Natalii B\u0142ok<\/em>, w: <em>Tabu w literaturze i sztuce. Wczoraj i dzi\u015b<\/em>, red. W. Biegluk-Le\u015b, E. Pa\u0144skowska, Krak\u00f3w: Universitas, 2021, s. 41\u201358.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-size: 12pt;\"><em>Present\/Absent: Lesbian discourse in Rrecent Russian drama<\/em>, w: <em>Beyond Borders: Transgressions in European Literatures<\/em>, red. R. Dampc-Jarosz, A. Rabsztyn, A. Adamowicz-Po\u015bpiech, G\u00f6ttingen: V&amp;R unipress, 2021, s. 73\u201382.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n<p>\n<\/div>\r\n                    <\/div>\r\n                <\/div>[\/vc_tta_section][\/vc_tta_tabs][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243;]\r\n                <div class=\"text-modules\">\r\n                    <div class=\"container\">\r\n                        \r\n                        <div class=\"text-modules__content\"><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img class=\"alignnone wp-image-705 size-full\" src=\"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2020\/01\/Charko_Klekot_Paulina_foto.jpg\" alt=\"Paulina Charko Klekot\" width=\"500\" height=\"610\" srcset=\"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2020\/01\/Charko_Klekot_Paulina_foto.jpg 500w, https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2020\/01\/Charko_Klekot_Paulina_foto-246x300.jpg 246w, https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-content\/uploads\/sites\/27\/2020\/01\/Charko_Klekot_Paulina_foto-471x575.jpg 471w\" sizes=\"(max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/p>\n<\/div>\r\n                    <\/div>\r\n                <\/div>[\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;2\/3&#8243;][vc_tta_tabs][vc_tta_section title=&#8221;POLISH&#8221; tab_id=&#8221;1614171277821-f77f5bba-6e28&#8243;][\/vc_tta_section][vc_tta_section title=&#8221;RUSSIAN&#8221; tab_id=&#8221;1614171277850-78f95667-4d03&#8243;][\/vc_tta_section][\/vc_tta_tabs][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row] [&#8230;]<\/p>\n<p><a class=\"btn btn-secondary understrap-read-more-link\" href=\"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/osoby\/paulina-charko-klekot\/\">Read More&#8230;<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"template":"","meta":{"_expiration-date-status":"","_expiration-date":0,"_expiration-date-type":"","_expiration-date-categories":[],"_expiration-date-options":[]},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/osoby\/198"}],"collection":[{"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/osoby"}],"about":[{"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/types\/osoby"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/osoby\/198\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5794,"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/osoby\/198\/revisions\/5794"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/us.edu.pl\/instytut\/il\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=198"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}